散文欣赏：《人》

散文欣赏：《人》

当我感到心灰意冷，时间仿佛不存在了，然后行尸走肉，穿过嘈杂的集市，堕落在一个茫然的方向里，我会想到“人”，我要问，人是什么？这种造型很简单结构却极复杂的生物体，拥有着不可思议的“心灵的力量”，会思考，有想法，可以用头脑掌控肢体，但是当这个问题放在本身时，我也迷茫了。

当我感到心力交瘁的时候，如烟往事总在记忆深处浮现，你总是控制不住心灵要往哪里去寻找到安慰。你只能随着它，跑过那些莽莽榛榛的疆场，掠过一条条温暖的、和蔼的、优雅的的身影，但是，就算你想选择她们，心灵却不受支配，它一往无前，直到把你的整个记忆穿破。

人，本该拥有强有力的思想，可以用它造化出不可思议的作品，但是，在你走进了心灰意冷的屋子时，它也变得不受控制。它变成了深秋高挂在天边的冷漠无情的太阳，照耀着你那内心深处混乱不堪的尘土，杂乱无章的尘寰，灰尘不祥的盘旋，无力继续向上飞去，也无力在向前飞翔。

我看到了内心深处长出的黑太阳，它怨毒的眼神延伸着我向前的道路，我会在这奴役当中走向毁灭……我明知道这样十分不对，然而我却无限乐意就这样踏入深渊。人，不是主宰！主宰只是思想，亦或是心灵，这两朵人体内的奇葩。是如此可爱，你无限乐意用灵魂去呵护；却也是如此邪恶，你一丝一缕灵魂都不屑与之为伍。人，是个矛盾的集合体。

人，是一部复杂到了极致的文学作品，也是一场扭曲无比的戏剧电影。它会给我们带来数不清的百感交集、心潮澎湃，充满了太多的美妙、庄严、温柔、断肠的感情波澜。人是一种能在某些特定的时刻咬牙切齿的痛恨人的生物。太多的不和谐的格调常驻我们的脑海，会让我们永世不忘，我们会永远跟随它的旋律，慢慢地进行下去，仿佛这世间再也没有什么能够动摇我们的决心。然而，很多时刻，一点点“激动”，我们又会移情别恋。

青砖石板，银杏树下，沉载了多少思念和游子归途，匠人一代代走向外面的世界，走到了时代的交汇点。

枯柴燃起，风箱推动，村落的炊烟在黄昏的陪衬之下，显得恬静而优雅，石匠仍在申村兴建的教堂屋顶忙碌，一排排依地势而建的新村落正在与这一新兴建筑融为一体，在村落的一角老婆婆正坐在板凳上，不断望着村口的方向。

村落里面那些没人居住的房子面临着拆迁与保留的难题，在村中有的人来说，土地的价值高于他所承载的价值，在许多古村落，曾经那个辉煌时代所留下的遗物成为现实中某些人所遗忘和舍弃的产物，时代在变，但又有多少人对于时代的初心没有改变。

“他们来了，又走了，什么痕迹都没留下。”这是一位故乡游子的呼唤，我们所面临的是思想碰撞和文化洗礼的时代，当我们踏上走向城市的路途，发现楼越建越高，路越修越长，我们就像被当头一棒，哦，原来我所待的故土是多么的“渺小”……

儿时，村头的路口上每天都有小孩子看见父母从县城务工回家的呼喊，那轰轰的发动机声音却是最动听的，是童年最忘不了的乐章，现在，回到老家的时候，路两旁的大门都紧紧的关着，红色的铁门阻挡的不仅仅是以前有过的那种快乐，还有邻里之间的淳朴的感情，这种隔阂是这一时代所特有的产物，一栋两层楼房，旁边一间留存的小房子，只有两位长辈在那里带着小孩子，这种中国式的村居方式在农村是时代存留的特殊的印记，在外地务工，挺着烈日和冷酷的环境，为了支撑起一个家庭的存在，在城市的每个角落都留存他们的声影。

之前，自行车是我们的交通必备工具，时常会出现掉链子的事情，在路过有些路口时，会被散落的圆钉扎破车胎，那时只得推着自己的车子去到修车铺了，老师傅年纪大了，但技术却一点都没有生疏，用着最简单的方法去做着，之后，一群毛孩子又兴冲冲的骑车去到处玩耍；现在，一扇木门已经彻底关上了，师傅已经老了，年轻人都改变了以前的生活习惯，现代化的交通，先进的维修技术，使这些曾经的工匠都走进了历史的舞台，一把许久没有打开的门锁，一扇厚重的木门，关上了，又开启了。

人的一生中，必须有一样，不以此谋生的工作。还记得小时候，伯父在楼上有一间专门干木工的场地，传统木工家具是榫卯结构，家里的家具好多都没有现代的钉子固定的痕迹，从曾祖母坐过的摇椅到现在房间的板凳，都保持了原来简单而稳定的结构，虽然现在伯父的木工作坊发展成为初具规模的厂房，但在很多时候，伯父都喜欢拿起自己珍藏的工具箱，进行简单的家具加工，每当看到这种场景，都有一种回到以前的感觉。

“生活中所需的一切，曾经就在屋前屋后。那时的日子直接、新鲜，带着手心的温暖”。这是《匠人》中的一句话，时代在发展，历史在进步，我们所需要的不仅仅是物质生活的满足，漫漫人生路，我们又有多少时间去珍惜，匠人，他们正视生活,用他们的双手托起了自己和他家庭的一片天。

他们原是从古至今代代延续的一环，这个环，到今天，就断了。他们不在了，我的故乡也就真正没有了，我将真正成为流浪在城市里的孤儿。作者用这句话表达了对于时代的呐喊，其实，当远离这些故乡的时候，，那个村庄，那个老屋，那个时代的温暖，是最不可能遗忘的记忆。

照片上除了一个闪着橘黄色暗光的“6”字，别无他物，旁人不明就里，但当事人孙志远却想了很多，“这算我的生活，我抓住了它。”他戴着眼镜，不留意很难发现，他的目光与众不同。

“我是个视障人。”孙志远说。5年级时，酷爱运动的他突然左眼视网膜脱落，最后失明。半年后，他的右眼也坏了，视力还不到0.01。

外面世界的大门轰然关上，只留下一条细缝的微光，这是孙志远对世界的感知。

那一年，孙志远刚12岁。他不会想到多年以后，作为“盲人”的自己，还能“重新看这个世界”。

孙志远一直是北京“1+1声音工作室”的成员，这是一家以视障人为主体的公益机构，平时主要通过广播，与健全人之间搭建沟通桥梁。20xx年，工作室与英国的一家公益机构PhotoVioce开展了盲人摄影培训。

盲人摄影是一个合作完成的工作。志愿者和盲人，两人一组，共同确定拍摄主题，寻找表现方法。盲人很多时候想拍摄的，是一种对世界的私人化的认知感受，是一种抽象的想象，比如孙志远的那个“6”字，是他工作和生活的楼层。那天拍摄时，孙志远拿着相机，摸索着进了电梯，摸到6，按下，然后等了几秒，电梯叮咚一声响，他迅速双手举起相机，紧贴在脑门上——这是盲人控制相机简易可靠的方式之一，可以保证相机更稳、位置更正，在志愿者的提示下，调整自己与“6”之间的距离和高度，然后按下快门。

而先天失明者他们对空间、颜色、角度都很难理解，他们拿起相机显得慌乱和局促，只能通过触摸了解闪光灯、自动档和镜头，依靠声音判断开机、关机和聚焦。不过，拍照时他们有时还会忘记相机的状态，就只能关机再开机。

拍照前，培训师往往先给他们听两分钟音乐，然后，每人用相机去表现与听音乐时相似的情绪和画面。孙 ……此处隐藏6164个字……而已。

可能搞文学的人，对爱情与婚姻分析得很透，会苛求完美，会痴迷童话！让人悲哀的是，越是对爱情执着不渝、信仰向往的文人，越是落得伤痕累累，心灵疲惫！曾经以为文学可以拯救天下，事实证明，文学连爱情都拯救不了，何谈其他？那一刻，我对文学万分的失望，亦如内心对爱情万分失望一样。也正是此故，我整整一年多不曾写东西了，我要摆脱书生意气，摆脱文人那种穷酸痴呆样，活出一个崭新的自己！

其实，我很庆幸自己在从文的时候并没有痴迷下去，而是有选择的看书写作，至少那些哲学书籍令我有了独立的思想和自由的灵魂。通过思考，我对现实的一切看得很清晰透彻，不过也让人触目惊心呀！尤其感情这东西，曾经多少同学朋友困惑时请教于我，而我滔滔不绝地把他们说得茅塞顿开。只是不知为何，事一落到自己身上，往往处理的是一团糟。毕淑敏说得很对：“一种概率若是稀少到近乎零的地步，我们何必抓住苦苦不放？世上有多少婚姻的苦难，是因追求缥缈的‘惟一’而发生的啊！对我们普通的男人和女人来说，抵制惟一，也许是通往快乐的小径。”这话让我脱离了苦海，我何尝不不明白这个道理呀。再说，即使得到了惟一的爱情，难道就注定幸福了吗？恐怕谁也不敢肯定。这也是我下定决心找个人生伴侣而不再寻觅什么心灵惟一的主要原因。只爱一点点的爱情是我考虑后认为最适合自己的，因为我已不可能找到什么最爱了，而不爱的在一起又不会幸福，所以，我只能退而求次，找一个彼此有感觉相互喜欢对方的就行，不见得非要爱得多么深！

与朋友介绍的那个女孩只所以最终分开，不是我嫌她不漂亮，也不是我嫌她学问低，而是我们根本没有共同语言，如果一点感觉都没有，婚后我实在不敢保证能平平安安过到老。我是个重感情的人，很看重责任二字，我不想后悔，也不想委屈别人。直到见到“好好”，我那麻木两多年的心终有了动静。应该说，与“好好”认识的早，只是不曾见面。看到她的第一眼，说实话感觉一般，不同的就是她那淡淡而恬静的笑容，从一开始就在我心里扎根发芽了。只所以请她来帮忙，我确实是有私心的，主要就是想移情，重新开始一段感情。

或许就因为目的太明确、动机太露骨了，所以一接触我就犯了男人的通病，光想靠近“好好”，让彼此身心都能接近。可能出于面子或外因，她纵容了我的心中的恶。而人有时往往就这么犯贱，当欲望不能满足时便总想跃跃欲试，便总想寻求心灵或其它方面的慰藉与安抚。坦率地讲，“好好”做的其实已经够好了，她的容忍谦让她的宽宏大量她的温柔体贴她的心灵手巧，无一不让我折服；而我，往往却惹她生气，令她心寒。虽然我的思想和行为有些不成体统，虽然我对她照顾得有些不周，可至少我觉得自己是个好人。而好人是不应该伤害好人的。悲剧有时往往就从这里开始的。我一直害怕会把“好好”气走，尽管多次发火时说要开除她，可心里我实在是舍不得呀！当面我对她解释过，假如有一天真的开除了你，我绝对是为你着想，为你好……我知道，这话她可能不懂，但我知道“好好”是相信我说的话的。

“好好”说她一直想过一种轻松、快乐、没有压力和负担的幸福生活，这种梦想和愿望虽然听起来简单，可现实中追求起来却难！因为要幸福，就得和喜欢的在一起；还得要求喜欢的人也和自己一样的心态一样的性情一样的生活模式。而这些，目前我是很难给她的，因为至少我现在的一半精力和心思要用到事业上。但是，只要“好好”愿意，我肯定会尽最大的努力让她过得开心、幸福！当前只所以觉得和我在一起有负担，不快乐、不开心，说白了其实就在于她始终没有给我一个明确的机会。对于不确定不肯定的事，我心里总是没底。如果她真的要做我女朋友，我肯定会不给她一点压力，支持她干任何事，只要是她喜欢的。

“移舟水溅差差绿，倚欗风摇柄柄香。多谢浣溪人未折，雨中留得盖鸳鸯。”我轻轻地吟诵着这诗句，生怕惊散了空气中弥漫着的“柄柄香”。吟着吟着，我仿佛在这纸上看到了一位“娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”的佳人，正娇弱地站在荷塘边。我甚至想也许诗人脑海中的浣溪人大概就是位“黛玉式”的佳人吧。

然而，我知道黛玉是无可比拟的。

她的美很悲。虽然她没有“回头一笑百媚水，六宫粉黛无颜色”的绝美；也没有崔莺莺那能让张生神魂颠倒的绝美；也许，她也没有“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的含蓄美和“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美。她的美从来不是独立而存在的，而是结合着绛珠仙草的眼泪，和她深刻的自尊所形成的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的悲美。

她的美很殊。她如万红中的一点绿，脂粉堆中的壁玉。她孤傲冷艳被高贵的自尊包围着。在“周瑞家的送宫花”一节中黛玉的表现，正是在冷傲中表现了她的“林间新绿一重重，小蕾深藏数点红。”

我想，在一幅抹着淡墨和甩着朱砂色的朦胧的山水画中，我希望有她；在一潭倒映着柳条的婀娜身影的湖水中，我希望有她；在一湾开满红硕莲花的荷塘边，我希望有她。

因为她是水做的女子，她的美永远是与自然结合在一起。她有水做的面庞，生来就是为了让人心如止水；她有水做的尊严与高贵，生来就是为了孤傲标世；她有水做的才情，生来就是为了在世俗中脱颖而出；她有水做的爱情。那情如莲花，去年才落，今年又红硕。那情如涟漪，风吹草动即留下圈圈伤痕。

她如一道光；她如一道伤。

1

无论这夜有多么诡异我都不怕

我的血液被激情的火焰点燃了

它借着风力无限蔓延

它挥动手臂在空中跳舞

将一切堕落与恐惧烧得精光

梦想与灵魂在黑暗中探视着

未来与烟火从四面八方绽放

我隐隐约约嗅到黎明的芬芳

这火啊

将我生命里的爱全部点亮

无论这夜有多么诡异我都不怕

2

如果那是你的快乐

在我的园里折你喜欢的花枝

把它们大把大把地插在你

窗台漂亮的瓶子里

如果那的确是你的快乐

只是明天太阳出来的时候

你莫要哭着跑来问我

花儿为什么

都枯死了

3

我喜欢海

可我睁眼闭眼全都是山

于是清晨我向太阳默许

我要找到海

而到了傍晚

我总是面朝着山

想象海的样子

4

破碎的思想

正如满天繁星

只有在没有月亮的晴空

才显得分外通明

5

你今天从我门前走过

与他们昨天从我门前走过没有什么两

脚步犹疑，迷茫，怅惘

你明天从我门前经过

就请踏入我的园中，摘一朵

晨光中最明艳的花

捧着，只是莫要惊动正熟睡的我

你再从我门前经过

就与他们不同了

6

我喜欢走着走着

就坐在路边的石头上幻想

可我从来都不相信幻想

我只相信我的脚印

只有它们不会欺骗我