低微到尘土里开花散文

低微到尘土里开花散文

张爱玲说：“喜爱一个人，会低微到尘土里，然后开出花来。”

自古红尘多薄命，这不仅仅一种咒骂。

滚滚红尘，姻缘际会，谁，为谁苍老了流年？谁，又为谁荒芜了芳华？

张爱玲在人生最美的年月里恋上胡兰成，却把终身都献给了这个不念情义而又多情的男人。她不吝低微到尘土里，并且在尘土里开出花来，单独妖娆，单独芳香，亦无怨无悔。最终，真的不被世俗搅扰地走完了终身。问人间情为何物？

咱们仰慕他人生生世世的爱恋，仰慕他们致死不渝的爱情，为他们不吝一切代价而舍生忘死牵手的爱情而感动，为他们不管世俗地牵绊而相依相偎的情感而感到震动。

其实，咱们一向喜爱过着自个的凡尘日子，却沉迷在他人的悲情故事里不能自拔。虽说戏里戏外皆是戏。但仍是免不了用情太深，为他们痛哭流涕，为他们笑颜如花……（爱情美文）

在一出戏里，从一开端，到闭幕，谁都不是戏的主角，而谁又都是戏的主角。由于台上的人，演绎的是台下的孤寂悲喜，而台下的人，看的是台上人的萍聚云散。

岂不知，在看戏的一起，自个早已即是其间的某个人物，或悲情，或欢快地走着自个的人生。

很喜爱听许茹芸的《独角戏》：“是谁导演这场戏，在这孑立人物里，对白总是喃喃自语，对手都是回想，看不出啥结局，从头到尾满是你，让我投入太完 全……”咱们都是人生这个大舞台的导演，咱们每天都在亲手导演自个的悲喜人生，不管结局怎么，咱们至始至终都不曾中止地在自说自话，自编自导。

白落梅说：“芳华是能够放纵的，但过了这个年岁，就没有放纵的本钱了。就算你要偶然放纵，那就意味着变节，就要承当世俗的责备，就要遭受世人讶异的眼光。”

《上海往事》故事一开端，刘若英扮演的张爱玲穿戴素净的旗袍，手中拎个箱子走在苍茫雪地里，她说：“关于三十岁今后的'人，十年八年是指缝之间；而关于年轻人，三年五载即是终身一世。”

如今，总算理解其间况味。三十今后，十年八年就如稍纵即逝，年光年月易逝。回头看看这一路走来的三十年光景，深深浅浅的脚印，就连自个都不愿信任，所 谓的终身一世也不过是过眼烟云，却也抵不过指缝间的瘦薄年月。咱们已然走过了能够放纵的年月，所以连这种资历都不曾有了。

挑选自个喜爱的，爱自个所挑选的。这句话看上去很简略，其实很难。

流水照旧倾诉年月的故事，月亮却不能照亮旧日的夜空。当一切都时过境迁，当韶光的车轮静静碾过不息的年月，当四季的年轮阅历了风雨的洗刷，那些从前夸姣的点滴就成了飘渺的影子，像雾像雨又像风……

想想女性的终身，其实无一能逃脱红尘世俗。张爱玲被滚滚红尘吞没，却能单独妖娆，兀自昂扬着头，洒脱地活到鸡皮鹤发，想必那心中的痛不是俗人所能领会 的。三毛却甘愿放逐自个，将自个的魂灵也放逐于苍茫的沙漠，终身想要寻求自在，用自个的终身去完成逍遥自在的愿望，最终，却亲手完毕了自个的生命。面临这 些被红世俗世滋染的魂灵，咱们不能言说啥，由于“只缘身在此山中”。

为爱寻找，为爱迷失，为爱放纵，这些芳华年少的激动从前再三感染着咱们的心灵。现世安稳，年月静好，平平简略却又时间提示咱们，柴米油盐酱醋茶即是日子。

年少时，三五一群，没有身份限制，没有性别之分，玩着无聊的游戏，过着天真的日子，做着固执的工作。这些，或许，是这么多年以来最动听的画面。或许，此生再也不能情形重现。此情可待已成了回忆！

芳华期，虽有点张狂，有点背叛，有点放肆……可笑脸里好像隐藏着犹疑，阳光下或许会有阴雨。这样的懵懂年月或许真的不太久远。一刻不停地追逐，紧赶慢 赶着长大，想要探秘大人的国际到底有多好，就这样，韶光如白驹过隙，沿着狭隘的年月地道，带咱们进入了一个奥秘的国际。

幼年时渴盼的奥秘，芳华时寻找的老练。可，身在其间，却领会了千万种味道。所以，多么巴望天真烂漫的幼年；多么仰慕芳华年少的繁荣；又多么无法实际的 纠缠。就如天上的风筝，看似无忧无虑，自在自在地追逐着蓝天的绚烂，神往着白云的潇洒，却永久有一根奥秘的看不清的细绳将你牢牢抓住，即便再大的风，好像 永久也飞不到想要抵达的晴空。

人生如树，在风雨中成长，在阳光下开花

人生如树，在风雨中成长，在阳光下开花，繁花落尽，硕果累累。花季的烂漫，雨季的忧伤，随着年轮渐渐淡忘，沉淀于心的，一半是对美好的追求，一半是对残缺的接纳。曾经看不惯，如今不过淡然一笑。成熟，不是看破，而是看淡。